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交互与沉浸:纪录电影的跨媒介叙事转向
随着新媒体技术的升级换代,互联网时代的纪录电影不仅基于“平台不可知论”在拍摄和制作过程中有了更大的自由度,在播出和投放的平台和载体方面也有了更多跨越和共享的空间。新媒介形态兴起所形成的开放式时代语境重塑着用户观看纪录片的习惯和原有模式,不同媒介之间的互通和共融对纪录电影的叙事结构也产生了极大的影响,进而衍生出交互式纪录电影、基于虚拟现实技术的VR纪录片等全新的纪录电影模态。
对艺术作品的交互性探究可以从20世纪后半叶开始,并随着技术的发展对交互程度提出愈发深层次的要求。正如安伯托·艾柯所强调的,作品需要“开放性”并认为只有读者参与到作品创作中并改变作品时才出现了真正的交互。随着网络信息技术以及虚拟现实技术的应用,用户不但可以获得真实的“在场感”,同时还可以实时参与共建叙事线索,甚至能够通过可穿戴设备获得参与、主动选择甚至改变作品形态的机会。记者Jigar Mehta和开发人员Yasmin Elayat在2011年合作开发了在线平台以收集照片、视频、语音、文字等各个形式的素材,Z终形成了由埃及人自己讲述的属于他们自己的参与交互型纪录电影《在埃及的18天》(18 Days in Egypt)。5这种超文本素材整合创作模式不仅彻底打破了原有的线性闭合性叙事模式,“受众”从被动信息接受转变为主动信息选择和素材提供身份的“用户”,更加呈现出了一种动态关系和不断进化的衍生态势。不仅如此,虚拟现实技术的叠加在跨媒介叙事的基础上进一步发挥了用户主体性,同时也在空间的重塑中创设出以往纪录电影无法提供的沉浸感。《消失的关塔那摩》(Gone Gitmo)是由Nonny de la Pe?a和Peggy Weil基于2004年关于关塔那摩监狱新闻纪录电影所构建的沉浸式纪录片,用户可以在第1视角下体验在关塔那摩监狱被俘虏和失去人身保护权利的过程。6不仅如此,在智能媒体和未来影像所带来的沉浸式传播环境中,用户不仅延续了视觉和听觉上的信息获取,其触觉、听觉等全方面感官都将被调动起来以获取所观看纪录电影的在场感和沉浸感。不仅如此,人机交流可以在仿生基础上流畅地进行,用户在通过自身主体性触发获得即时互动感的同时,被赋予的高度主动选择权也构建着属于个人的独特参与体验。传统的新闻叙事模式被改造为拥有无数参与节点的开放型动态机制,用户也通过这种方式获得与以往阅读文字或观影不同的理解。
